Elizabeth "Lee" Miller, Lady Penrose (23 Nisan 1907 - 21 Temmuz 1977), Amerikalı fotoğrafçı ve foto muhabiridir. Moda ve güzel sanatlar fotoğrafçısı olduğu Paris'e gitmeden önce 1920'lerde New York'ta bir mankendi. İkinci Dünya Savaşı sırasında, Londra Blitz, Paris'in Kurtuluşu ve Buchenwald ve Dachau'daki toplama kampları gibi olayları haber yapan Vogue dergisinin savaş muhabiriydi.

İlk yılları

Miller, 23 Nisan 1907'de New York, Poughkeepsie'de doğdu. Ailesi Theodore ve Florence Miller'dı (doğumdaki soyadı MacDonald). Babası Alman asıllıydı ve annesi İskoç ve İrlanda kökenliydi. Erik adında küçük bir erkek kardeşi vardı ve ağabeyi havacı Johnny Miller'dı. Theodore her zaman Lee'yi tercih etti ve amatör fotoğrafçılığı için sık sık onu bir model olarak kullandı.

Lee, yedi yaşındayken Brooklyn'de bir aile dostunun yanında kalırken tecavüze uğradı ve belsoğukluğu hastalığına yakalandı. Miller, çocukluğunda resmî eğitiminde sorunlar yaşadı, Poughkeepsie bölgesinde yaşarken gittiği hemen her okuldan atıldı. 1925'te, 18 yaşında, Paris'e taşındı ve burada Ladislas Medgyes' School of Stagecraft'ta ışıklandırma, kostüm ve tasarım eğitimi aldı. 1926'da New York'a döndü ve "deneysel tiyatro"nun öncülerinden Hallie Flanagan tarafından öğretilen Vassar College'da deneysel drama programına katıldı. Kısa süre sonra, canlı model çizimi ve resim eğitimi almak üzere Manhattan'daki New York Sanat Öğrencileri Ligi'ne kaydolmak için 19 yaşında evden ayrıldı.

Kariyeri

Modellik

Miller'ın babası, onu ve erkek kardeşlerini küçük yaşta fotoğrafçılıkla tanıştırdı. Lee, onun modeliydi - ergenlik çağındaki çıplak kızının birçok stereoskopik fotoğrafını çekti ve ona sanatın teknik yönlerini gösterdi. 19 yaşındayken Manhattan caddesinde neredeyse bir arabanın önüne atlıyordu ama Vogue'un yayıncısı Condé Nast tarafından engellendi. Bu olay, modellik kariyerine başlamasına yardımcı oldu, 15 Mart 1927'de Vogue'un kapağında George Lepape tarafından yapılan bir çizimde mavi bir şapka ve incilerle göründü. Miller'ın bakışı, Vogue'un o zamanki genel yayın yönetmeni Edna Woolman Chase'in ortaya çıkan "modern kız" fikrini temsil etmek için aradığı şeydi.

Sonraki iki yıl boyunca Miller, Edward Steichen, Arnold Genthe, Nickolas Muray ve George Hoyningen-Huene gibi önde gelen moda fotoğrafçıları tarafından fotoğraflanan New York'ta en çok aranan modellerden biriydi. Kotex, rızası olmadan hijyenik ped reklamı yapmak üzere Steichen imzalı Miller'ın bir fotoğrafını kullandı ve mankenlik kariyerini fiilen sonlandırdı. 1929'da bir moda tasarımcısı tarafından Rönesans resimlerinde moda detaylarının çizimlerini yapması için işe alındı, ancak zamanla bundan sıkıldı ve fotoğrafçılığı daha verimli buldu.

Fotoğrafçılık

1929'da Miller, sürrealist ressam ve fotoğrafçı Man Ray için çıraklık yapmak amacıyla Paris'e gitti. İlk başta öğrenci almamakta ısrar etse de, Miller kısa süre sonra onun modeli ve işbirlikçisi (ona "Ben senin yeni öğrencinim" diyerek) sevgilisi ve ilham perisi oldu. Paris'teyken kendi fotoğraf stüdyosunu kurdu ve resmine odaklanmasını sağlamak için sık sık Man Ray'in moda görevlerini devraldı.

1943'te Miller, II. Dünya Savaşı sırasında Avrupa Sahnesi'nde ABD Ordusunu takip eden diğer kadın savaş muhabirleriyle; soldan sağa: Mary Welsh, Dixie Tighe, Kathleen Harriman, Helen Kirkpatrick, Lee Miller ve Tania Long

Miller, II. Dünya Savaşı patlak verdiğinde, şehrin bombalanması başladığında Londra Hampstead'deki Downshire Hill'de Penrose ile birlikte yaşıyordu.

Arkadaşların ve ailenin ABD'ye dönme isteklerini görmezden gelen Miller, Blitz'i belgeleyen Vogue için resmi savaş fotoğrafçısı olarak foto muhabirliğinde yeni bir kariyere başladı. Aralık 1942'den itibaren ABD Ordusu'nda Condé Nast Yayınları için savaş muhabiri olarak akredite edildi.

Miller'ın British Vogue için yazdığı ilk makale, Oxford'daki bir ordu üssündeki hemşireler hakkındaydı. Miller, ön saflardakiler ve savaş esirleri de dahil olmak üzere Avrupa'daki hemşirelerin portrelerini çekti.

Life muhabiri Amerikalı fotoğrafçı David E. Scherman ile birçok görevde birlikte çalıştı. D-Day'den bir aydan kısa bir süre sonra Fransa'ya gitti ve St. Malo kuşatmasında ilk napalm kullanımını, ayrıca Paris'in kurtuluşunu, Alsace Savaşı'nı ve Buchenwald ve Dachau'daki Nazi toplama kamplarının dehşetini kaydetti.

Scherman'ın Adolf Hitler'in Münih'teki dairesinin küvetindeki Miller'ın fotoğrafı, Miller-Scherman ortaklığının en ikonik görüntülerinden biridir ve tesadüfen Hitler'in intiharıyla aynı gün olan 30 Nisan 1945'te meydana gelmiştir. Hitler'in gizli dairesine ilk varanlardan biri olan Miller, "Adresi yıllarca cebimdeydi" diye itiraf ediyor. Miller, küvetin fotoğrafını çektikten sonra küvette banyo yaptı ve Hitler'in yatağında uyudu.

Bu dönemde Miller, bir Viyana hastanesinde ölmekte olan çocukları, savaş sonrası Macaristan'daki köylü yaşamını, Nazi subaylarının ve ailelerinin cesetlerini ve son olarak da Başbakan László Bárdossy'nin idamını fotoğrafladı.

Savaştan sonra iki yıl daha Vogue için moda ve ünlüleri konu alarak çalışmaya devam etti.

Savaşın sonunda, Miller'ın savaş foto muhabiri olarak çalışması devam etti ve İngiliz Vogue editörü Audrey Withers'a onu kamplardan fotoğraflar yayınlamaya çağıran telgraflar gönderdi. II. Dünya Savaşı sırasında, Miller'ın çalışması ağırlıklı olarak savaş kayıplarına ilişkin "görgü tanıklarının ifadesini sağlamak" için kullanıldı.

Britanya'daki yaşamı

Miller, Orta Avrupa'dan İngiltere'ye döndükten sonra şiddetli klinik depresyon nöbetleri geçirdi ve daha sonra travma sonrası stres bozukluğu (PTSD) olarak bilinen durum ortaya çıktı. Ağır bir şekilde içmeye başladı ve geleceği hakkında kararsız hale geldi.

Kasım 1946'da British Vogue tarafından Joyce'un eski arkadaşı ve sırdaşı Constantine Curran'ın "James Joyce Dublin'de Yaşadığında" makalesini resimlemesi için görevlendirildi. Miller, Curran tarafından kendisine verilen bir listenin ardından, Dublin'de çoğu Joyce ile bağlantılı olan çok sayıda yeri ve insanı fotoğrafladı. Makale ve fotoğraflar Mayıs 1947'de American Vogue'da ve 1950'de British Vogue'da yayınlandı. Resimler, Joyce'un memleketi ve o dönemdeki Dublin'in dikkate değer bir kaydını sunuyor. 1946'da Penrose ile Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti ve burada California'da Man Ray'i ziyaret etti.

Penrose'dan tek oğluna hamile olduğunu öğrenince Bey'den boşandı ve 3 Mayıs 1947'de Penrose ile evlendi. Oğulları Antony Penrose, Eylül 1947'de doğdu.

1949'da çift, Doğu Sussex, Chiddingly'deki Farley Farm House'u satın aldı. 1950'ler ve 1960'larda herkesin görmek isteği bir yer haline gelen Farley Farm House'a, Picasso, Man Ray, Henry Moore, Eileen Agar, Jean Dubuffet, Dorothea Tanning ve Max Ernst gibi sanatçıları ziyaret ederek bir tür sanatsal hale geldi.

Miller, 1940'lar ve 1950'lerde İngiliz güvenlik servisi MI5 tarafından Sovyet casusu olduğu şüphesiyle soruşturuldu.

Ekim 1969'da bir New York Times muhabiriyle yaptığı röportajda Miller'a onu fotoğrafçılığa çeken şeyin ne olduğu soruldu. Cevabı, "lanet bir dalın üzerine çıkıp onu arkanızda kesme meselesi" idi.

Ölümü

Miller, 1977'de Farley Farm House'da 70 yaşında kanserden öldü. Cesedi yakıldı ve külleri Farley'deki bitki bahçesine yayıldı.

Üstteki Fotoğraf: Lee Miller. David E. Scherman © Courtesy Lee Miller Arşivleri, İngiltere 2024. Tüm hakları saklıdır.

Amerika'nın tek kadın savaş muhabirlerinden biri, kadınların hizmetinde savaş muhabirliği yaparak savaşı görüntüledi.

Lee Miller gerçek bir rönesans kadınıydı. 70 yaşında, birçok ülkede birçok meslek icra ederek birçok hayat yaşadı. Vogue modeli, Pablo Picasso ve Roland Penrose'un ilham perisi, kendi fotoğraf stüdyosunun yöneticisi, gazeteci, fotoğrafçı ve gurme aşçıydı.

Birçok hayatından hiçbiri, II. Dünya Savaşı sırasında ABD savaş muhabiri olarak yaptığı işten daha heyecan verici ve yıkıcı değildi.

İlk Yıllar

1907'de doğan Elizabeth “Lee” Miller, New York, Poughkeepsie'de doğdu; ancak onu orada uzun süre tutmak zordu. Sanat ve tiyatro okuduktan sonra New York'ta modellik kariyerine başladı ve burada yayıncı Cond é Nast tarafından keşfedildi.

Yeteneğine rağmen Miller'ın kariyeri, 1928'de fotoğrafçı Edward Steichen'ın onun görüntülerini bir reklam ajansına satmasıyla ve ajansın da bunları Kotex'i tanıtmak için kullanmasıyla iki yıldan kısa bir süre sonra sekteye uğradı .

Bilmeden bir adet ürünü reklamında kullanılan ilk gerçek model olan “Kotex kızı” rolüne seçilen Miller, böylesine tabu bir rolün ardından gelen tekliflerin hızla tükendiğini gördü.

Ancak bu güven ihlali onu etkilememiş gibi göründü ve fotoğrafçı olarak kariyerine başlama fırsatını değerlendirdi. Kendi stüdyosunu açarak, daha önce modellik için kullandığı Lee adını kullanmayı seçti. Androjen olan bu isim, yalnızca erkekleri işe almayı düşünecek müşterileri çekmesini sağladı. Miller, kendisiyle şahsen tanıştıklarında genellikle yeteneği ve çekiciliğiyle onları etkilemeyi başarıyordu.

Miller stüdyo işinden çabucak sıkıldı ve Paris'te ünlü bir Sürrealist fotoğrafçı ve ressam olan Man Ray ile eğitim alma fırsatı geldiğinde hemen kabul etti. Atlantik'i aşarak Man Ray'in kendisini çırak olarak alması konusunda ısrar etti. Başlangıçta isteksiz olsa da, onun ısrarı onu ikna etmeyi başardı ve onun yapmak istemediği birçok fotoğrafçılık işini üstlendi. Ayrıca, onu çoğu zaman cinsel bir obje haline getiren bazı fotoğrafik çalışmaları için modellik yaptı.

1932'de, Man Ray ile üç yıl geçirdikten ve moda fotoğrafçısı George Hoyningen-Huene ile biraz eğitim aldıktan sonra Miller, stüdyosunu yeniden kurmak için New York'a döndü. Eğitimine ek olarak, önceki birkaç yıldaki çalışmaları, genellikle Vogue için tasarımlar fotoğraflaması ve ara sıra modellik yapması, onu bir kez daha bir stüdyonun başına geçmeye hazırladı. Ekonomik krize rağmen başarıyı yakaladı ve ünlü müşteriler çekti. Sonunda kendi başına, Man Ray ile çalışırken yeniden keşfettiği bir teknik olan solarizasyonu kullanarak çektiği birçok fotoğraf da dahil olmak üzere Miller'ın sanatsal fotoğrafçılığı, 1933'te yaşamı boyunca ilk ve tek kişisel sergisinde halka sergilendi. 1934'te, bu kez Mısırlı bir iş adamı olan ilk kocası Aziz Eloui Bey ile birlikte, yurt dışı yaşamının cazibesiyle tekrar işinden uzaklaştı. İlk başlarda heyecan verici bir macera ve parasal kaygı olmadan Sürrealist fotoğrafçılık pratiğini keşfetme fırsatı olsa da Miller, Kahire'deki evlilik hayatı tarafından engellendi. Seyahat etmeyi, günlük dedikoduların ve ev hayatının monotonluğundan kaçmayı özlüyordu.

Savaş Öncesi Yıllar

1937'de bir kez daha Paris'e gitti, arkadaşlarıyla yeniden bağlantı kurdu ve yakın bir ilişki kuracağı İngiliz Sürrealist sanatçı Roland Penrose ile tanıştı. Birlikte, sanayileşmenin manzarayı değiştirmesiyle ortadan kaybolan kırsal yaşam biçimlerini yakalamak umuduyla 1938'de Balkanlar'a gittiler. Bu projenin bir parçası olarak Miller, daha sonra Nazi rejimi tarafından zulüm görecek ve katledilecek etnik gruplar olan Roman ve Sinti'lerin günlük yaşamlarını ve dini ritüellerini filme aldı. Bu görüntülerin daha sonra ne anlama geleceğini bilmese de, yine de dikkatli ve hassas bir şekilde Roman ve Sinti kadın ve erkeklerini fotoğrafladı.

Bu seyahatten sonra Mısır'a döndüklerinde Miller ve Bey arasındaki evliliğin yürümeyeceği açıktı. İlişkileri dostça sona erdi ve Miller, savaş çıkmadan önce Roland Penrose ile birlikte Fransa'ya son bir ziyarette bulundu. Birkaç hafta dönüşümlü olarak eğlenip geleceğin ne getireceği konusunda endişeyle spekülasyon yaptıktan sonra Miller ve Penrose, İngiltere, Londra'da yemyeşil bir mahalle olan Penrose'un Hampstead'daki evine geri döndüler.

Savaş patlak verdikten sonra Lee, ABD büyükelçiliğinden posta yoluyla kendisine Amerika Birleşik Devletleri'ne giden bir sonraki gemiye binmesi için çağrıda bulunan bir mektup aldı. Bunu yapmazsa, büyükelçiliğin artık onun güvenliğinden sorumlu tutulamayacağı konusunda uyardı. Savaş yıllarında İngiltere'de iyi durumda olacağından emin olduğu için mektubu yırttığı bildirildi.

Erken Savaş: Londra, Kadınların Çalışması

Londra'da Miller'ın başlangıçta vizesinin şartları uyarınca çalışmasına izin verilmedi, ancak bu onun Vogue stüdyolarını ziyaret etmesini ve fotoğrafçı olarak hizmetlerini sunmasını engellemedi. Teklifi başlangıçta kabul edilmedi: Stüdyolar iyi personel ile donatılmıştı ve Miller'ın özgeçmişinde beş yıllık bir boşluk vardı. Ancak Ocak 1940'ta stüdyo fikrini değiştirdi. British Vogue'daki erkek personelin çoğu silahlı kuvvetlere çağrılıyordu ve artık bir fotoğrafçı için açık bir pozisyon vardı. Maaş orta düzeyde olsa da, sponsorlukları Miller'ın ülkede çalışıp sanatını icra etmesine olanak sağladı.

Miller'ın 1940'taki görevleri oldukça sıkıcıydı, çoğunlukla onu pek ilgilendirmeyen moda fotoğrafçılığıydı. Ayrıca sık sık stüdyoda sıkışıp kalıyor, yıllar süren Gerçeküstü çalışmalarıyla geliştirdiği yenilik ve zevke uymayan fotoğraflar çekiyordu. Sanatsal coşkusunu tatmin etmek için Miller, iki Amerikalı meslektaşı, küratör ve gazeteci Ernestine Carter ile yayıncı Edward R. Murrow'u, Amerikalı bir kitleye yönelik Londra Blitz'i anlatan Grim Glory: Pictures of Britain under Fire adlı fotoğraf kitabının taslağını hazırlamaları için görevlendirdi. Kitap, hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de Birleşik Krallık'ta büyük bir başarı elde etti, büyük ölçüde kültür ve medeniyetin yıkımını anlatan çarpıcı görüntüler nedeniyle.

Savaş zamanı Britanya'daki çalışmalarının başarısının ardından Miller, resmi bir ABD Ordusu savaş muhabiri oldu ve ilgi alanlarıyla daha yakından örtüşen görevler verildi; bunlardan ilki, Britanya'da çalışan ABD Ordusu hemşireleriyle ilgili bir hikayeydi. Sadece iş başındaki kadınların görsel olarak çarpıcı fotoğraflarını çekmekle kalmadı, aynı zamanda "hemşirelerin rolleri hakkındaki duygularını dikkate alma zahmetine giren takdir edici bir hesap" da yazdı.

Miller bunu kadınlar tarafından üstlenilen daha kahramanca savaş zamanı çalışmalarını ortaya çıkarmak için bir platform olarak kullandı ve kendini Londra'da bir projektör bataryasını çalıştıran kadınları konu alan Yardımcı Bölgesel Hizmet hakkındaki bir projeye itti. ATS çalışanlarını fotoğraflamanın ortasında hava saldırısı sireni çaldı. Kadınlar istasyonlarına koştular ve Miller ile savaş sırasında birçok projede ortak olduğu Amerikalı foto muhabiri David Scherman siper aldılar. Tehlikeye rağmen, fotoğrafçılık görevleri büyük bir başarıydı. Ortaya çıkan makale hem British hem de American Vogue'da çift sayfalık bir yayılımla yayınlandı.

Mayıs 1945'te, savaş çabası için çalışan kadınların daha fazla fotoğrafı kamuoyunun dikkatini çekti. Wrens in Camera adlı kitabı, Kadınlar Kraliyet Donanma Hizmetinde (WRNS — üyelere "Wrens" denirdi) hizmet eden kadınların yaklaşılabilir ancak ciddi bir tasviriydi. Fotoğraflar yine işlerine dalmış kadınları gösteriyordu, cilalı veya aşırı kadınsı değil, çalışkan, yetenekli ve kendini adamış.

Albüm, denize bakan, "kendi evinde hisseden ve kimseye bakmayan" bir Wren ile sona eriyor. Fotoğrafların çekilmesinden yaklaşık iki yıl sonra yayınlanmasının zamanlaması tesadüf değildi. Avrupa'daki savaşın sonunda çıkan kitap, kadınların savaştaki rollerini kutluyordu; birçok kadın, erkekler eve döndükçe ve kadınlar tekrar savaşa zorlandıkça bu rollerin unutulacağından korkuyordu.

Savaştan sonra kadınların pozisyonlarının tartışılması büyük tartışmalara yol açtı ve Kadın Kurtuluş Hareketi'nin öncüsü oldu.

Miller'ın bu döneme ait fotoğrafları, onun cinsiyetçilik ve savaşta ve toplumda kadınların görünmez rolleri konusundaki hayal kırıklıklarını ortaya koyuyor. Bir model olarak sık sık karşılaştığı kadınların cinselleştirilmesini ve nesneleştirilmesini ortadan kaldıran Miller'ın fotoğrafları, savaşta bir kadın olmanın gerçeklerini tasvir ediyor. Vogue için veya kendi sanatsal uygulamaları için çekilmiş olsun, her fotoğraf günlük kadınların kahramanlığını aktarıyor: ev işlerini yapan, bombalanmış sokakları temizleyen, su getiren, fabrikalarda çalışan kadınlar. Miller da bu kadınlardan biriydi, ancak kendi çalışmalarında nadiren resmedildi. Kendi adına, fabrika üniformaları, daha kısa etek boyları ve geri dönüştürülmüş giysiler içindeki modelleri fotoğraflayarak savaş zamanı kıyafetlerini modaya uygun hale getirmeye yardımcı oldu. Çalışmaları yalnızca ülke çapındaki kadınları etkilemekle kalmadı, aynı zamanda Vogue'un güncel kalmasına ve kağıt rasyonunun haklı çıkarılmasına da yardımcı oldu.

Savaş zamanında bir kadın moda dergisini yayında tutmak anlamsız görünebilirken , Vogue aslında hükümet için inanılmaz derecede faydalı bir araçtı. Kadınları karneye bağlamaya, savaş zamanında çalışmaya ve onlara daha azıyla nasıl idare edeceklerini göstermeye teşvik etmekle kalmıyordu, aynı zamanda savaş hakkında önemli bir haber kaynağıydı. Miller, 1942'de akredite bir savaş muhabiri olmak için kaydolduğunda, fotoğraflarını ve denemelerini Vogue aracılığıyla yayınladı, ancak Avrupa kıtasına geri dönmesine nihayet izin verilene kadar, 1944'e kadar gerçek anlamda aksiyonun tam ortasında değildi.

Bu makale, kadın savaş muhabiri Lee Miller ve II. Dünya Savaşı'ndaki birinci elden deneyimleri hakkında üç bölümlük bir dizinin birinci bölümüdür.

Lee Miller Savaşta

Amerika'nın tek kadın savaş muhabirlerinden biri, D-Day'in sonrasını, Saint-Malo Muharebesi'ni ve Paris'in kurtuluşunu haberleştirdi.

ABD ordusunda savaş muhabiri olarak görev yapan sayılı kadınlardan biri olan foto muhabiri Lee Miller, iki yıldan fazla bir süre İngiltere iç cephesinde muhabirlik yaptıktan sonra 1944 yılında Avrupa kıtasındaki ilk görevini aldı.
D-Day Tahliye Hastanesi

Haziran 1944'teki D-Day inişlerinden bir buçuk ay sonra Miller, Fransa'nın Normandiya bölgesine giden bir uçağa bindi ve burada 44. Tahliye Hastanesi'nde çalışan ABD Ordusu hemşireleri hakkında kısa bir fotoğraf denemesi oluşturması için görevlendirildi. Beş gün boyunca bölgede kalarak yaralı askerleri, yetenekli Ordu hemşirelerini ve doktorlarını ve ameliyat ettikleri sahra çadırlarını fotoğrafladı. Miller, görevine bağlı kalmak yerine hastane hakkında sert, derinlemesine, çok sayfalı bir yazı yazdı:

Bir saat kadar hayatların ve uzuvların beceri, özveri ve dayanıklılıkla kurtarılmasını izledim. Ciddi yüzler ve yorgun ayaklar çadır koridorlarında yukarı aşağı dolaşıyordu. Doktor ve hemşire kadrosunun iki katına çıkarılmasının onları aşırı iş yükünden kurtarıp kurtarmayacağını tartıştık — öyle görünmüyordu, çünkü herkes kendi isteğiyle görevini iki katına çıkaracaktı.

Görevinden sonra Miller, itaatsizliğinin cezasız kaldığı İngiltere'ye döndü. Ortaya çıkan makale o kadar dokunaklıydı ki, "Silahsız Savaşçılar" başlığı altında 14 eşlik eden fotoğrafla birlikte tam olarak yayınlandı. American Vogue'da dört sayfaya indirildi ancak yine de geniş çapta dağıtıldı. Miller'ın çalışmaları, genellikle cephede daha heyecan verici bir haber arayan gazeteciler tarafından göz ardı edilen sahra hastanesinde çalışan kadınlar ve erkekler tarafından en çok takdir edildi.

D-Day basında önemli yer tutarken, hiçbir kadın savaş muhabirinin işgal gücüne eşlik etmesine izin verilmedi (ancak muhabir Martha Gellhorn, bizzat tanıklık etmek için bir hastane gemisine gizlice bindi). Aslında, o zamanki politika, hiçbir kadın savaş muhabirinin çatışmayı fotoğraflamasına izin verilmemesiydi. Az sayıdaki kadın savaş muhabiri son derece zor zamanlar geçirdi; hareket özgürlükleri sınırlıydı, yeterli güvenlik brifingleri almadılar ve savaşın başında basın kamplarına girmelerine izin verilmedi. İlgili, iyi fotoğraflar çekmek genellikle risk almak ve emirlere uymamak anlamına geliyordu; Miller'ın düzenli olarak yaptığı bir şeydi bu.

Saint-Malo

Elbette, Miller kuralları ikinci kez çiğnediğinde, bu tamamen onun hatası değildi. 5 Ağustos 1944'te kurtarıldığı bildirilen, Fransa'nın kuzeyindeki surlarla çevrili bir sahil kasabası olan Saint-Malo'yu korumakla görevlendirilmişti. Oraya vardığında, durumun hiç de öyle olmadığını gördü: Saint-Malo'da çatışmalar hâlâ sürüyordu - aslında, daha yeni başlamıştı. Wehrmacht komutanı Andreas von Aulock, kendisini ve askerlerini Saint-Malo'daki kaleye kapatmıştı ve durumları ne kadar umutsuz olursa olsun teslim olmayı reddetmişti.

Olay yerindeki tek muhabir olduğunu ve en baştan çıkarıcı haberi verdiğini bilen Miller, resmi olarak muharebeyi takip etme yetkisi olmamasına rağmen hikayeyi takip etti. Saint-Malo'daki Sivil İşler Ekibi'nde konakladı ve onlara faydalı bir varlık olduğunu kanıtladı, moralleri yükseltti, sivillere ve mahkumlara yardım etti ve sıcak yemekler ve başını sokacak bir çatı için minnettarlığını ifade etmek için sık sık mutfak devriyesi yaptı.

Boş zamanlarında Miller, Vogue için savaş deneyimini, daha önce askerlik hizmetinden dışlanmış olanlarla ilişkilendirilebilecek bir şekilde yazdı. Hareket etmek, yemek yemek, uyumak ve insanların ne giydiği gibi günlük şeyleri şöyle anlattı:

Savaş alanında ön camlar her zaman kaputun üzerine düz bir şekilde indirilir ve düşmana parlamaması için örtülür. Yağmur veya güneş olsun, kanvas üstlere izin verilmez ve kişi çelik bir miğfer, tulum ve tozluk veya paraşütçü botları giyer, silah taşır (savaşçı olmayanlar hariç) ve biri MP'ler için durur. Bir su şişesi (mat) bir zorunluluktur ancak yemek kutuları işe yaramaz çünkü paketlenmiş K rasyonu dışında yiyecek yoktur ve ayrıca çini ve gümüş de yoktur, örneğin otellerdeki veya el konulan evlerdeki kurulumlar gibi.

Saint-Malo'daki cepheden haber yapan tek kişi olarak, yalnızca çatışmanın nasıl olduğunu değil, her anın nasıl olduğunu da ayrıntılı olarak anlattı. Haberciliği, evdeki insanların, özellikle kadınların, savaş alanındaki eyleme ve sevdiklerine daha yakın hissetmelerini sağladı.

83. Tümen, özellikle onun çalışmalarını destekliyordu, sık sık gözlem noktaları arasında gezdiriyor, ateş geldiğinde onu uyarıyor ve ona aksiyonun en iyi görüntülerini sağlıyordu. Kalenin bombalanması başladığında, askerlerle birlikte bomba hattının içinde durmasına izin verildi. Miller, bu bakış açısından yıkıcı bir katliama tanık oldu:

Makineli tüfek ateşi, son sığınağın üzerinden fışkırıyordu – adamlar yere yığıldılar – tökezleyerek ve mermi deliklerinin sığınağına sürünerek – bazıları sürünerek ilerledi, diğerleri silahların açısının soluna doğru geri çekildi, bir adam tepeye ulaştı. […] Sessizlik vardı – dengeli – çaresiz. Yamaçlardan gelen bağırışları – emirleri – kâbus gibi bir baygınlıkla verilen talimatları duyabiliyordum. Bir dakika önce en öndeki adamların olduğu yerde büyük bir siyah patlama oldu. Cézembre kız kardeşi kalesine ateş ediyordu – işgalcilere nüfuz etmeyecek veya onları yaralamayacak ama uçurumdan aşağı sızan ve çok acı çekerek tırmandıkları patikadan aşağı kayan adamlarımızı vurabilecek mermiler.

Miller'ın çektiği resimler arasında Müttefik askerlerinin hücumundan önce kalenin bombalanması da vardı. Bazıları napalmın ilk kullanımlarından birini tasvir ediyordu ve bunlar İngiliz Enformasyon Bakanlığı'na ulaştığında hemen sansürlendi ve bakanlık o sırada tüm fotoğrafları yayın için inceledi.

Savaş neredeyse bir ay boyunca devam etti, ancak sonunda 4 Ağustos 1944'te von Aulock beyaz bayrağı salladı. Miller, 83.'ye teslim oluşunu fotoğraflamak için oradaydı:

Kamerayı görünce yüzünün önünde gri eldivenli bir el kaldırdı. Soluk renkliydi, tek gözlük takıyordu. Boynunda demir bir haç ve kurdele vardı. Yürümeye devam etti ve açıkça bir kadın olduğumu fark etti.

Yüksek sesle 'bir şey Frau' dedi ve her yanağında allık gibi küçük kırmızı noktalar oluştu. Önünde sürünmeye devam ettim, tökezleyerek, koşarak bir kare daha çekmek için arkamı döndüm. O da benim kadar enerji harcadı ve yüzünü saklayarak onurlu gidişini mahvetti.

Miller'ın makalelerinde sıklıkla açıkça bahsetmediği şey, ön saflarda bir kadın olmanın nasıl bir şey olduğudur. Örneğin, üniforması istenmeyen erkek dikkatini çekmemek için bilerek boldu. Erkek yurttaşlarının bazı kötü alışkanlıklarını (içki, sigara, aşırıya kaçma) benimsemesine ve onlar gibi giyinmesine rağmen, askerler tarafından düzenli olarak öpülmesi isteniyordu ve erkekler hala düzenli olarak görünüşü hakkında olumlu veya olumsuz yorumlarda bulunuyordu.

Kuşatmanın sonunda, cinsiyeti bir kez daha sorun yarattı. Halkla İlişkiler Ofisi (PRO) tarafından yakalandı ve akreditasyon şartlarını ihlal ettiği için ev hapsine alındı. Londra'daki Vogue editörü Audrey Withers'a yazan Miller şunları söyledi:

Burada savaşımı kazandığım için 'köpek kulübesinde' kaldım - PRO bu konuda nazik davrandı - meslektaşlarım için pek de öyle değildi. Savaş sona erdikten sonra, bir devriye gönderildiğinde ve ben güvenli bir yere geri sürüklendiğimde harika bir insan grubu, kahramanlık hikayeleri vb. hakkında materyal toplamakla meşguldüm. Ancak, umarım beğenirsiniz - barut zevkim olduğu için Paris'e gitmek benim için çok acı verici.

Paris'in Kurtuluşu

Miller , Paris'in kurtuluşunu , özellikle de yeni özgürleşmiş bir şehirde modanın nasıl toparlandığını haber yapmak üzere görevlendirildiği için hayal kırıklığına uğramıştı . 83. Tümen ile çatışmaları haber yapmaya devam etmek için başvuruda bulunmuştu ancak reddedilmişti. Sinirlenen Miller, Paris'e doğru bir arabaya bindi.

ABD Ordusu'nun hemen ardından şehre giren Miller, bir meydanda çatışmaya giren askerleri ve diğer meydanda güller ve öpücüklerle karşılandığını görünce şok oldu. Şehrin kurtuluşu üzerine oldukça romantik bir anlatı kaleme aldı:

Paris çıldırmıştı. Uzun, zarif, onurlu caddeler bayraklarla doluydu ve çığlık atan, tezahürat eden, güzel insanlarla doluydu. Kızlar, bisikletler, öpücükler ve şarap ve köşeden keskin nişancılık, patlayan bir el bombası ve yanan bir tank. Pencerelerdeki kurşun delikleri mücevher gibiydi, bulvarlardaki dikenli teller yeni bir dekorasyondu ve harap olmuş Alman savaş makineleri, bir önceki gece aynı tankları hareket halinde izleyen serseriler için oyun kutularıydı.

Yolları süsleyen kadınlar özellikle güzeldi, yeni makyaj yapmışlardı ve ince (genellikle yetersiz beslenmiş) bellerini sergileyen ve kumaş parçalarıyla dolu parlak etekler giymişlerdi. Miller, ilk başta savaş zamanı karnelerinin olmamasına şaşırsa da, bunun Nazi işgaline karşı bir meydan okuma olduğunu hemen fark etti: "Almanlar saçlarını kestiriyorsa, Fransızlar saçlarını uzatıyordu. Bir elbise için üç metre kumaş belirtilmişse, sadece bir etek için on beş metre buluyorlardı. Malzeme ve emek tasarrufu Almanlara yardım etmek anlamına geliyordu ve onların görevi, tasarruf etmek yerine israf etmekti."

Paris'ten yaptığı habercilik, moda haberlerini yapma görevini savaş zamanı gazeteciliğine olan tutkusuyla birleştirdi. Fransızların yaratıcılığına, lükslerinden vazgeçme veya bunları pratik şeylerle değiştirme isteksizliğine hayrandı. Başlarında türbanlarla, ıslak saçlarını salondan saklamak için sarınmış halde sokaktaki kadınları fark etti. O dönemde salonlar genellikle elektrik olmadığından kurutma hizmeti sağlayamıyordu. Gervais adında bir adamın sahibi olduğu bir salon, saç kurutmanın özellikle yenilikçi bir yolunu tasarladı: "Kurutucularını odun artıklarıyla ısıtılan bir fırından geçen soba borularına bağlamış. Hava, bodrumda sabit bir tandem bisiklete binen erkek çocuklarından oluşan bayrak takımlarının döndürdüğü fanlar tarafından üfleniyor. Günde 320 kilometre yol kat ediyorlar ve yarı yarıya daha az kafayı kurutuyorlar."

Miller, toparlanan moda endüstrisinde de aynı türden yeniliklere dikkat çekti. Şapkacılar, daha önce Nazi işgalcilere karşı direnişi simgelemek için kullanılanlara benzeyen büyük şapkalar yarattı.

Fotoğrafçılar, geceleri genellikle elektrik olmadığı ve ışıklandırma teçhizatı bulunmadığı için gün ışığında çalışmak zorundaydı.

Podyum modelleri, giysilere göre ölçü almak ve fotoğraf çektirmek için yetersiz öğle tatillerinden vazgeçtiler. Bu dönemde Miller, en ilham verici moda fotoğraflarından bazılarını çekti.

Ancak Amerikalı Vogue editörü Edna Woolman Chase, Miller'ın ürettiği şeyden memnun değildi. Chase daha fazla zarafet, daha iyi mankenler ve "iyi yetiştirilmiş" kadınlar istiyordu. Miller, görüntülerindeki kadınları ve onların arkasındaki tasarımcıları savunmakta gecikmedi ve Edna'ya "bir savaş var" denmesi gerektiğini ve birçok Fransız kadının modadan çok Alman toplama kamplarında acı çeken sevdikleriyle daha fazla meşgul olduğunu belirtti.

Paris'teki boş zamanlarında, model fotoğrafları çekerken, Vogue editörleriyle tartışırken ve Hô tel Scribe'da daktilosunun tuşlarına basarken Miller eski arkadaşlarını ziyaret etti. Dergiyi tekrar ayağa kaldırmaya çalışan Paris Vogue'un eski editörü Michel de Brunhoff'u ziyaret etti . Artık Paris özgür olduğu için de Brunhoff dergiyi yeniden yayına sokuyordu ve Miller'a destek, bağlantılar ve fotoğrafçılık için yaslanıyordu ve Miller da bunları sağlamaktan fazlasıyla mutluydu.

De Brunhoff'u kontrol ettikten sonra Miller, Pablo Picasso'nun dairesine doğru yola koyuldu. Pablo Picasso, kendisinin gördüğü ilk Amerikan askeri olduğunu sevinçle söyledi. Savaşın çoğunu sessizce geçirdiği dairesinde Miller'ı kucaklamalar, çimdiklemeler ve kahkahalarla karşıladı:

Pembe ve sarı olan hâlâ Mısır'da olduğu için benim yeni bir portremi yapacağını söyledi ve şimdi bir asker ve farklıyım. Bazı hileli yollarla stüdyoda sıcak su var (Paris'te duyduğum tek şey bu) bu yüzden boynumu yıkamamı sağladı. Bir ay önce Londra'dan ayrıldığım zamanki kadar kirli olduğum için banyo yapmak için geri döneceğime söz verdim. […] Paris'teki sanat açısından en değerli katkı, Picasso'nun işgal altındayken burada başkalarına ilham kaynağı olarak kalmasıydı.

Siyasi yorumları 1937'de Nazilerin İspanya'daki Francoist güçlerle işbirliği yaparak Guernica adlı küçük kasabayı bombalamasını ağıt olarak sunan Guernica adlı tablosuyla zirveye ulaşan Picasso, şehir işgal edildiğinde Paris'ten kaçmış ancak iki ay sonra Ağustos 1940'ta hızla geri dönmüştü. Siyasi eğilimleri nedeniyle "yozlaşmış" bir sanatçı olarak etiketlenen Picasso, eserlerini sergilemekten men edilmişti ancak yine de Paris'teki stüdyosunda yaratmaya devam etti. Miller, Picasso'nun cesaretine hayrandı ve birçok sanatçının ülkeden kaçmayı seçtiğini veya çalışmaya devam etmek için Nazi Partisi üyeliğini kabul ettiğini belirtti.

Sonunda, Paris'te tipik bir savaş zamanı yemeğinin bir anlık görüntüsünü görmek için Fransız oyun yazarı Jean-Jacques Bernard ve ailesiyle buluştu. Bunun yerine, işgal altındaki bir ülkede Yahudilerin çektiği acımasız acıları hatırladı. Bernard'lar, kapıda onu, artık açlıktan ölmüş bedenlerinin üzerinde serbestçe asılı duran giysilerine hala dikili sarı Davut Yıldızlarıyla karşıladılar. İşgal sırasında çalışamayan ve değerli eşyalarını satmaları yasak olan Bernard'lar, artık kırıntılarla beslenerek çok acı çekmişlerdi. Bazen, Parisli Yahudilerin, bir caddeyi kesmek veya yemek kuyruğunda beklemek için sarı yıldızı bir şemsiye veya dikkatlice yerleştirilmiş bir çantayla örtmeye çalıştıklarını, ancak sıklıkla yakalandıklarını belirttiler:

Gestapo ve SS, herhangi birinin göğsüne tutulan her şeyi almaya başladı. Eğer bir Yahudi ise, o kişi doğrudan Drancy'ye gidiyordu - hikayenin sonu - çünkü oradan Auschwitz imha kampına gidiyorlardı ve muhtemelen benzinle diri diri yakılan, aç bırakılan ve gaz odası kurbanları hikayelerine dahil edildiler, eminim ki hepiniz artık normal propaganda olarak reddediyorsunuz.

Miller, biraz küçümseyerek, İngiltere'deki okuyucularının toplama ve ölüm kamplarından propaganda olarak bahsedilmesini muhtemelen dikkate almadıklarını beyan etti (ilk toplama kampı Majdanek , o yaz Sovyet güçleri tarafından kurtarılmıştı). Ancak Miller, şimdiye kadar gördüklerini gördükten sonra, bunun propaganda olmadığına inanıyordu: bu gerçekti. Ve yakında bunu kendi gözleriyle görecekti.

Bu makale, kadın savaş muhabiri Lee Miller ve II. Dünya Savaşı'ndaki birinci elden deneyimleri hakkındaki üç bölümlük dizinin ikinci bölümüdür.

Londra’da, haziran sonunda bir cuma günü; karanlık, penceresiz bir montaj odası. Kate Winslet, yapımcılığını ve başrolünü üstlendiği, İkinci Dünya Savaşı’nda toplama kamplarının dehşetini belgeleyen ve Hitler’in küvetinde çekilen ünlü fotoğrafıyla tanınan Vogue mankeni, fotoğrafçı ve savaş muhabiri Lee Miller’ın hayatını ve çalışmalarını konu alan Lee filmi için diyalog kaydediyor.

Dikkatle senkronize edilmiş bu tür ses çalışmaları hassasiyet ve pratik teknik gerektirir. Metaforlara düşkün olan Winslet, “Zaman sınırı içinde Rubik küp çözmeye benziyor” diye açıklıyor. “Yapbozun son köşesinde, kuşların olduğu o bulut parçasını bulmak gibi bir tatminden söz ediyorum.”

Winslet saçlarını sıradan bir at kuyruğu şeklinde bağlamış; dar jean pantolon ve tişört giymişti. Boynundansa birkaç ince altın zincir kolye sarkıyordu. Oraya vardığımda kuşluk vaktiydi ve Winslet saat sekizden beri çalışıyordu; yemek arası vermeden öğleden sonra üçe kadar devam edecekti. Mikrofonun üzerine çömeliyor, ellerini sallıyor; ton, çekim, ses, vurgu ve perde ayarlarına odaklanıyor, Miller’ın yüzyıl ortası Amerikan aksanını yakalayabilmek için kelimelere tek tek ince ayar yapıyor. “Şu kelimede yeterince ‘r’ yoktu. Tekrar alalım lütfen” diye ses teknisyenine soruyor. “Bir kez daha, biraz daha kısık...

Şeyin seviyesini yükseltebilir misin?”

Lee’deki yapımcı ortağı Kate Solomon, “Kate, Batı’daki en hızlı ses” diyor. “Bu işi 30 yıldır yapıyorum; bırakın da öyle olayım” diye cevap veriyor Winslet ve iltifatı geri çeviriyor.

Kate Winslet, performansının zirvesinde bir oyuncu. Sanatını 37 uzun metrajlı film ve çok sayıda saygın mini dizi ile geliştirdi; zamanımızın en iyi yönetmenlerinin çoğuyla çalıştı ( Jane Campion, Todd Field, Ang Lee, Steven Soderbergh, Danny Boyle) ve kendi neslinin en iyi oyuncularıyla birlikte rol aldı (Leonardo DiCaprio, Harvey Keitel, Susan Sarandon, Johnny Depp, Jim Carrey, Jodie Foster, Saoirse Ronan). Yedi dalda Oscar’a aday gösterildi; 2009’da genç bir çocukla savaş sonrası ilişki yaşayan eski bir toplama kampı gardiyanını canlandırdığı The Reader ile Akademi Ödülü’nü kucakladı. Ayrıca beş BAFTA, beş Altın Küre, dört SAG ödülü ve iki Emmy’ye layık görüldü.

Winslet başladığı yerden çok uzakta. “Arkada oturan ve ayağında yanlış ayakkabılar olan şişman bir çocuktum” diye anlatıyor okul günlerini. Kariyerini 17 yaşındayken Peter Jackson’ın yönettiği, 1950’lerde Yeni Zelanda’da bir kadını öldüren iki kızın gerçek hikayesine dayanan samimi ve karanlık Heavenly Creatures’ta ve ardından 20 yaşındayken büyük başarı kazanan Titanic’te rol alma şansına borçlu olduğunu söylemeyi tercih ediyor. Ama aslında Winslet kendi şansını yaratmak için hep çok çalıştı.

“Bana daima yanlış bedende olduğum söylenirdi” diyor. “Hep daha azıyla yetinmem gerektiği belirtildi.”

“Neden yetinmediniz?” diye sordum. “Çünkü kimsenin bana böyle davranmasına izin veremezdim” diyor ve gülüyor.

Winslet defalarca bağımsız yapımlara ve auteur yönetmenlere yönelerek kendini zorlayan karmaşık karakterleri canlandırdı. Bu içgüdü; maymun iştahlılığı ve cinsiyetçiliğiyle kötü nam salmış bir sektörün yanı sıra, kariyerinin ilk dönemindeki başarısına eşlik eden medya müdahaleleri ile annelik, evlilik ve boşanmanın getirdiği kişisel çalkantılarda ona hizmet etti. Winslet’in üç çocuğu var: İlk kocası Jim Threapleton’dan 22 yaşındaki Mia; yönetmen Sam Mendes’ten 19 yaşındaki Joe ve 2011’de işadamı Richard Branson’ın Necker Adası’ndaki evinde çıkan korkunç yangından birkaç gün önce tanıştığı kocası Ned Abel Smith’ten 9 yaşındaki Bear.

Tüm bunlar Winslet’i Lee’nin yapımcılığını üstlenmeye hazırlamışa benziyor (ki bu, onun finansmandan senaryoya, oyuncu seçiminden kamera açılarına kadar her şeyden sorumlu bir yapımcı olduğunu gösteren ilk film) ve Lee Miller’ın olağanüstü kişiliğini anlayıp aktarabilmesini sağlıyor. “Açıkçası çok şey yaşadım. Bu yüzden gençken sahip olmadığım duygu koridorlarına erişebiliyorum.”

Miller’ın hayatı 20. yüzyıla yayılıyor. 1930’ların Paris’inde fotoğrafçı Man Ray’in sevgilisi ve ortağı, sürrealist sanatçı ve şairlerin oluşturduğu grubunun bir parçasıydı (onu The Blood of a Poet filminde oynatan Jean Cocteau da aralarında bulunuyordu). Ayrıca Pablo Picasso’nun arkadaşı ve süjesiydi (Miller’ın kişiliğinin ışıltısını göstermek için kafası parlak sarı portresini yapmıştı). İkinci Dünya Savaşı sırasında Vogue için Avrupa’da muhabir olarak çalışması, tanık olduğu dehşetin onda açtığı travma uçurumlarına rağmen, haberlere önemli bir kadın bakış açısı getirdi. “Lee, hayatını kendi şartlarına göre yaşayan bir kadındı ve tüm bunlar için korkunç bir duygusal bedel ödedi” diye anlatıyor Winslet. “Savaşa gidip bunu belgeleyen, kusurlu ve orta yaşlı bir kadının hikayesini anlatmak istedim.”

Miller gözü pek ve cesurdu. Çalışmalarında dönemin şovenist kurallarına karşı mücadele etti. Fakat aynı zamanda çocukluk travması, depresyon dönemleri ve (sonunda üstesinden geldiği) alkol ve hap bağımlılığıyla boğuştu. Lee’de aktör Josh O'Connor’ın canlandırdığı ve 1985 tarihli The Lives of Lee Miller adlı kitabı filmin temelini oluşturan oğlu ve biyografi yazarı Antony Penrose, Winslet’in bu rol için hayalindeki oyuncu olduğunu söylüyor. “Kate’i yıllar önce Titanic’te izlediğimde onun ıslanmaktan, kirlenmekten, suya düşmekten ve hırpalanmaktan korkmamasını çok sevmiştim. Onun Lee Miller rolünde harika olacağını düşündüm.”

Ben savaş muhabiriyim; Lee Miller uzun zamandır benim kahramanım. Son bir buçuk yılın büyük bölümünü Ukrayna’da geçirdim ve Winslet’e, Miller’ı bilinmeyen yerlere doğru tehlikeli yollardan gitmeye zorlayan macera ve mesleki gurur karışımı hissi anladığımı söyledim. “Sanırım” dedim, “bu türden bir yolculuk, film yapımına çok benziyor.”

“Kesinlikle!” dedi Winslet. “Benim için işin zevki de bu. Güneşin altında tüm hazırlıkları yapsanız da günün nasıl geçeceğini bilmenize imkan yok.”

Bana öyle geliyor ki Winslet, Miller’ın cesaretinin bir kısmını paylaşıyor; bir tür inat ve ısrarcılık. Bu yazı yazılırken dağıtım için festival turuna çıkmış olan Lee’yi gerçek kılmak sekiz yıl süren sabırlı bir adanmışlık gerektirdi. “Filmi hayata geçirme süreci en olağanüstü mücadeleydi” diyor Winslet. “Sırtlanıp bir dağın tepesine çıkarmış gibi hissediyorum.”

Filmin hikayesinin Miller’ın sevgilileri ve içinde bulunduğu seksi sanatsal şöhret ortamından ziyade eserlerine odaklanmasını istiyordu. Antony Penrose ile Miller ve Sürrealist dönemin önde gelen isimlerinden olan sanatçı eşi Roland Penrose’un bugün müze olarak korunan Doğu Sussex’teki aile evi Farleys’de buluştuğumda, bana yıllar içerisinde “kalıplaşmış, Lee’nin güzelliğine ve mankenliğine fazla önem veren senaryolarla hayal kırıklığına uğradığını” söyledi.

“Onun entelektüel kapasitesini ya da bir fotoğrafçı olarak yeteneklerini keşfetmiyorlardı.”

Winslet filmin her yönüyle ilgilendi. Senaryo birkaç kez değişti. Bir kadın sesine ihtiyaç olduğu konusunda kararlı olan Winslet kadınlara, bilhassa Lee Miller gibi çok sayıda sevgilisi olan kadınlara atfedilen klişelerden ve basmakalıp mecazlardan kaçınmak için Marion Hume ve Liz Hannah’yı filme dahil etti. Genel anlamda daha önce birlikte çalıştığı pek çok ekip üyesini bir araya getirmeye, mutlu ve yaratıcı bir biçimde ödüllendirici bir set kurmaya kararlıydı. Görüntü yönetmeni Ellen Kuras’ı Eternal Sunshine of the Spotless Mind’dan bu yana tanıyordu ve onu, ilk uzun metrajlı filmi olarak Lee’yi yönetmesi için davet etti.

Winslet ayrıca oyuncu seçimi konusuyla da yakından ilgilenmiş ve rol arkadaşlarının çoğunu bizzat kendi aramıştı. Miller’ın yakın arkadaşı ve savaşta yoldaşı olan Life fotoğrafçısı David Scherman’ı canlandıran, SNL’den tanıdığımız Andy Samberg şöyle diyor: “Kate Winslet’in karşısında oynamaya hayır diyemezdim.” Bu, Samberg’in ilk dramatik rolü. Winslet’in son derece yardımsever ve cesaretlendirici olduğunu söylüyor. “İnanılmaz biri. Ne olursa olsun, onun sayesinde bu filmin belli bir kalitede olacağını biliyordum.” Hatta Samberg’in Los Angeles’ta yaşayan küçük çocuklarından uzakta geçireceği zamanı en aza indirmek için sete uçuşlarını koordine etmesine bile yardımcı olmuş. “[Kate] bana dedi ki: ‘Senin için bunu halledeceğiz, merak etme.’ Çok titizdi; işlerin yaratıcı akışını olumlu yönde etkilemeyi başardı.”

Yapımcı ortağı Solomon, “O yorulmak bilmeyen biri” diyor. Çekimlerin ilk gününde, Miller’ın 1944’te bombardıman altındaki Fransız şehri Saint-Malo’da caddede koştuğu sahnenin provasını yaparken, Winslet kayıp sırtını incitmiş.

“Omurgamda üç kocaman hematom vardı” diyor. “Zar zor ayağa kalkabiliyordum.” Gecikme olmaması için acıya rağmen programa sadık kaldı. Bu da sabah dörtten önce kalkmak, beşte saç ve makyaja girmek, yediden önce sette olmak anlamına geliyordu. Aynı zamanda oyunculuk ve yapımcılık arasında gidip gelmek, potansiyel yatırımcılarla telefon görüşmeleri yapmak (finansman konusu sıkıntılıydı; Winslet’in anlattığına göre bir noktada, ön prodüksiyon sırasında, işleri devam ettirmek için iki haftalık maaş giderini cebinden karşılamıştı), yeni mekanların peşine düşmek ve akşamları diyalog koçuyla repliklerinin üzerinden geçmek demekti.

“Kate filmi içinde taşıyordu” diyor Solomon. “Onunla filmin herhangi bir yönü hakkında konuştuğunuzda, fikrinin ne olduğunu biliyordu. Böyle bir şeye sahip olduğunuzda herkesi o kişinin arkasında toplayabilirsiniz. Zahmetsiz görünüyor ama onunla birlikte deneyimledikten sonra insan şöyle düşünüyor: ‘Tanrım, o noktaya gelmek için çok çalışmak gerekiyor’.”

WINSLET’İN GÖZLERİ büyük ve canlı; yüzü sanki içeriden aydınlatılmış gibi. Kaş çatma ile yarım gülümseme arasındaki ince çizgilerde bir duygu nüansı var. O bir diyalekt ustası (Ammonite’daki işçi sınıfı Dorset aksanından Woody Allen’ın Wonder Wheel’indeki havalı Brooklyn lehçesine; Mare of Easttown’daki banliyö Philadelphia’sı ağzından The Reader’daki soğuk, kırpılmış Almanca’ya); oynadığı her karakteri fiziksel, vokal ve duygusal olarak bütünüyle yaşıyor. Onu yakın planda, diyalogların sırasında izlerken, yüzünde birden fazla duygunun - bazen her bir düşüncenin - geçtiğini görebilirsiniz.

Lee Miller’ın Fransa’nın Nazi işgalinden kurtulan arkadaşı Solange d’Ayen’i canlandıran Marion Cotillard şöyle diyor: “Çok özgün biri; oynadığı role sahip olduğu her şeyi koyuyor. İşlerine baktığımda onu asla rol yaparken görmüyorum, daima bir insan olarak görüyorum.”

Winslet’in Lee için doğruluk ve gerçeğe yakınlık konusundaki kararlılığı öylesine büyüktü ki, Farleys’in arşivlerinde saatler geçirdi. Miller’ın günlüklerini ve mektuplarını inceledi, bağlantı sayfalarını gözden geçirdi, kostümlerinin Miller’ın savaş muhabiri olarak giydiklerine benzediğinden emin oldu. Miller’ın kullandığı el kranklı Rolleiflex fotoğraf makinesini nasıl kullanacağını öğrendi; filmde görünen fotoğrafların birçoğu aslında Winslet’in sette çektiği fotoğraflar.

Birçok sahne, Miller’ın tarihi görüntülerini taklit etmek için kasıtlı olarak tasarlandı. Miller ve Scherman’ın kurtuluş sırasında hazır bulundukları Dachau toplama kampının canlandırıldığı sekans o kadar dikkatle işlendi ki, setteki herkes derinden etkilendi. “Duygusal ve yoğun olacağını biliyordum ve öyle ailemden pek çok kişiyi kaybettim. Bu, beni kesinlikle sarsan bir deneyimdi.”

Amerikan Vogue’u Miller’ın kamplardaki bir deri bir kemik kalmış ceset yığınlarını gösteren fotoğraflarını manşetten yayımladı: “Buna İnanın.” Ancak İngiliz Vogue dergisi onu kızdıran ve hayal kırıklığına uğratan bir kararla, Miller’ın çektiği toplama kampı fotoğraflarından yalnızca birini, Almanya’ya karşı kazanılan zaferi konu alan daha geniş bir haberin içinde kullandı.

Ne kadar gerçeklik gösterileceğine dair bu tür sorular bugün de devam ediyor. Penrose, Miller’ın kamplarda çektiği unutulmaz fotoğrafları yıllarca incelemek zorunda kaldıktan sonra, kendisinin ve diğer araştırmacıların bir tür “savaş yorgunluğu” yaşadığını söyledi. “O görüntüler gece gündüz gözümüzün önünden gitmiyordu.”

Penrose’a kısa bir süre önce Ukrayna’da cephe hattındaki sahra hastanesinden dönen ve telefonda sesi titreyen bir fotoğrafçı arkadaşımla görüştüğümü, gördüklerini hâlâ sindirmeye çalıştığını, vahşetin ne kadarını saklaması ve otosansür uygulaması gerektiği konusunda endişelendiğini söyledim. “Bu, sorgulamaya devam etmemiz gereken bir soru” diyor Penrose; annesinin Nazi Almanyası’nın ölümcül dehşetini belgeleyen çalışması ile bugün popülist siyasi liderler tarafından dile getirilen milliyetçi söylem arasında bir bağlantı görüyor. “Bu konuda yalan söylersek, bunların olmasını engelleme konusunda hiçbir yere varamayız. Filmde istediğim şey, Lee’nin gerçeğe duyduğu bağlılığı göstermekti.”
Gerçekleri duymak çoğu zaman zordur. Winslet, İngiliz Vogue’un editörü Audrey Withers’ı canlandıran Andrea Riseborough ile birlikte Lee’nin öfke ve pişmanlık dolu bir sahnesini çektikleri günü anlatıyor: “Korkunçtu. İkimiz de o günün film setinde yaptığımız en zor iş olduğu konusunda hemfikirdik. Gerçek şu ki karakterleri canlandırırken içten içe kendimize zarar verdiğimiz zamanlar oluyor.

Ve bunun bir bedeli var, Tanrım...” Gözleri yaşlarla doldu. “Bu çok saçma.” Özür dilemeye başladı; onu durdurdum ve derinden hissetmenin, önemsemenin hiç de saçma olmadığını söyledim.

Winslet enerji saçıyor; kolayca küfredip kolayca gülüyor. İyi bir hikaye anlatmayı seviyor ve ayrıntıları canlandırmak için koltuğundan fırlıyor: “Her zaman her şeyi canlandırmak zorundayım!” Kendini küçümsese de yüzünü makyajdan arındırması ve ekranda çıplaklıktan kaçınmamasıyla da ünlü. Bu onun için biraz zaman almış.

“Değerli enerjimi ve fiziksel benliğimi eleştirmemem gerektiğini artık biliyorum” diyor. “Bence her kadın şunu söylemeli: Ben kendime inanıyorum. Başkalarının ne düşündüğü önemli değil; ben buyum. Böyle devam edeceğim.”

Miller’ın savaştan önce Fransa’da üstsüz piknik yapan bir grup arkadaşıyla çektiği, filmde Alexander Skarsgård tarafından canlandırdığı müstakbel kocası Roland Penrose, Man Ray, şair Paul Éluard, karısı Nusch ve model Ady Fidelin’in yer aldığı ünlü bir fotoğraf var. Şu anda 47 yaşında olan Winslet, sırtındaki sakatlık nedeniyle egzersiz yapamamasına rağmen Lee için sahneyi yeniden yarattı. “Vücudumun en yumuşak halinde görünmesine izin vermek ve bundan saklanmamak konusunda cesur olmam gerekiyordu.” Başka bir sahnede bikini üstü giyiyor. “Ve inanın bana” diyor Winslet gözlerini devirerek, “kendi ekibimizdeki insanlar ‘Biraz daha oturur gibi uzanabilirsiniz’ diyorlardı. Ben de, ‘Neden? Gördüğünüz et parçası yüzünden mi? Hayır, bu şekilde olacak!’ dedim.”

Güzellik klişeleri karşısında öz saygıyı korumak kolay değil. Winslet de medyanın beyaz gürültüsünü görmezden gelmeyi öğrenmiş. “Sanırım bu, 20’li yaşlarımdayken ana akım medyanın korkunç incelemelerine ve yargılamalarına, hatta zorbalığına maruz kalmamdan kaynaklanıyor” diyor.

Belki de bu yüzden, 21 yaşından beri hiçbir eleştiri yazısı okumamış. Sosyal medyaya girmiyor ve çocuklarını da bu mecradan uzak tutuyor. Oğlu Bear, iPhone kullanmasına izin olmadığını biliyor. “Ama bu konuda kendini beğenmişlik de taslamıyorum” diyor. “Bunun ebeveynler için ne kadar zor bir pazarlık olduğunu anlıyorum.”

Bu, geçen yıl kızı Mia Threapleton ve profesyonel adıyla Joe Anders olarak bilinen oğluyla birlikte rol aldığı bir İngiliz TV yapımı olan I Am Ruth’da da ele aldığı bir konu. İnternet zorbalığı sonucu utanç duyan ve kendine zarar vermeye başlayan bir kızı konu alan film, diyalogların çoğunun doğaçlama olduğu son derece gerçekçi bir dram. Winslet, En İyi Kadın Oyuncu dalında BAFTA ödülünü aldığında, bu vesileyle “çevrimiçi dünyanın tehlikeleri tarafından rehin tutulduklarını hisseden ailelere” ulaşan hararetli bir konuşma yaptı.

Sohbetlerimiz sırasında adaletsizlik sorunlarından dolayı uğradığı hayal kırıklığıyla birkaç kez sesini yükseltti ya da yumruğunu masaya vurdu.

Winslet’in keskin İngiliz aksanından ötürü insanlar onun sosyetik ya da klasik eğitim almış bir tiyatro oyuncusu olduğunu düşünebilir, ama aslında o “çok sıcak ve sevgi dolu bir evde, tam bir kaos içinde, kimseye yetecek kadar yer olmayan dört çocuktan biri olarak” büyüdü. Babası geçimini sağlamak için ufak tefek işler yapan bir aktördü. Kardeşleriyle ücretsiz okul yemeği almaya hak kazanmış (öğle yemeği kuyruğundaki küçümseyici sözleri çok iyi hatırlıyor) ve 16 yaşında okulu bırakıp bir kafede çalışmaya başlamış; seçmeler için Londra’ya giden tren ücretini zar zor karşılayabilmiş.

Ekonomik zorluklarla ilgili kişisel hikayeler okuduğunda sıklıkla para gönderdiğini anlatıyor. “Sosyal adaletsizlik kokan her şey, bir insanın sırf ailesinin bankada parası olmadığı için bir şey yapamaması beni çıldırtıyor.” Öfkesini gülerek geri çekiyor. “Eminim oyuncu olmasaydım avukat olurdum.”

Winslet giderek artan bir tutkuyla “sadece insanların aklında yer etmekle kalmayan, zaman zaman tartışmaları ateşleyen ve fark yaratan” hikayeler anlatmak istediğini söylüyor. L’Oréal’in marka elçisi olan Winslet, bu yıl Lessons of Worth kampanyasında yüzündeki makyajı sildi. Markanın her yıl kadın kısa film yönetmenlerini onurlandırmak için düzenlediği üçüncü Lights on Women Ödülü’nün jüri üyeliğini yaptı. Tanıştığımızda, Paris’teki bir reklam filmi çekiminden yeni dönmüştü. Reklamın yönetmenliği için ödülün eski bir sahibinin görevlendirilmesini sağladığı için gurur duyduğunu söyledi.

Winslet, film endüstrisinde kadınlara yönelik tutumun değişmeye başladığını, ancak bunun devam eden bir mücadele olduğunu söylüyor. Yumruğunu tekrar masaya vurarak Lee için para toplamaya çalışırken erkek yöneticiler tarafından nasıl hor görüldüğünü anlatıyor. “Onların yardımını istediğinizi ve onlara ihtiyacınız olduğunu düşünen erkekler beni inanılmaz derecede öfkelendiriyor” diyor. “Hatta bir yönetmen bana şöyle dedi: ‘Dinle, sen benim filmimi yap, ben de senin küçük Lee’ni finanse edeyim.’ Küçük! Potansiyel erkek yatırımcılarımızdan bazıları da şöyle şeyler söylüyordu: ‘Anlatsanıza, bu kadını neden sevmeliyim?’”

Winslet #MeToo hareketinin aktrisleri güçlendirdiğini kabul ediyor. Coşkusunu saklamadan haykırıyor. “Genç aktrisler artık korkmuyorlar. Bu beni çok gururlandırıyor. Ve düşünüyorum da, evet, tüm o bok atmalar, tüm o mücadeleler, sesimi yıllarca kullanmam, çoğu zaman parmakla gösterilmem ve alay edilmem hiç umurumda değil! Her şeye değdi. Çünkü kültür, 20’li yaşlarımda en çılgın hayallerimde bile hayal edemeyeceğim şekilde değişiyor.” Genç bir oyuncu olarak bu sektörün üstesinden gelmenin kendisini “kesinlikle güçlendirdiğini ama en büyük kazanımının Lee Miller gibi bir karakteri canlandırmanın anlamını tam anlamıyla kavramak olduğunu” söylüyor.

Winslet’e performansının Miller’ın oğlu Penrose üzerindeki etkisini anlattığımda (“Lee bu! Bu gerçek” demişti bana. “Bu annem, gerçekten o”) sesi şefkatle ağırlaştı. Lee’nin çekimleri sırasında yakınlaştılar. Penrose ona rehberlik etmiş, mihenk taşı olmuştu; anlattığına göre, Miller’ı doğru şekilde canlandırması, hikayesini ve eserini onurlandırması için teşvik etmişti. “Çok fazla gözyaşı döktük. Bu onun için çok büyük bir şey. İstediği sona kavuştu” diyor. Profesyonel bir gurur hissediyor. “Lee’yi izlerken bile, ‘Başardım!’ diye düşünüyorum” diyor Winslet. “Filmi gerçekten yaptım!”

Şimdi ara verme zamanı. Winslet genellikle evde ailesiyle vakit geçirebilmek için projelere ara vermeye çalışsa da Lee’nin çekimleri, HBO için hazırlanan ve kurgusal bir Avrupa ülkesinin diktatörünü canlandırdığı hicivli siyasi dizi The Regime’in çekimleriyle arka arkaya geldi. “Bear’in spor gününü kaçırdım” diye itiraf ediyor “ve bu, çocuklarımın spor günleri arasında kaçırdığım ilk gün oldu. Ama babası oradaydı.” Abel Smith’i kararlılığı ve desteği için takdir ediyor. Söylediğine göre, çocuklarına hep kendileri bakıyorlarmış.

“Ned benim mutlak ortağım. Tüm bunları yapabilmemin büyük bir parçası.” Çekimler için seyahat ettiğinde, “Ned, Bear ve ben küçük bir birim olarak hareket ediyoruz.” Neredeyse tam zamanında, kocası arayıp öğleden sonra çocukları okuldan alıp alamayacağını soruyor. “Ned böyle biri” diyor Winslet. “Günün sonunda bitkin bir halde kapıdan içeri sürüklenerek girdiğimde onu gülümserken buluyorum.”

Winslet belki - sadece belki - her şeyi başarmak zorunda olma fikrinden vazgeçmenin sorun olmadığını öğreniyor. Sakatlandığında “Peloton ve 10 dakikalık karın kası egzersizine” ara vermek zorunda olduğu için oldukça sevindiğini itiraf ediyor. “Bir bakıma benim için iyi oldu; boş vermek yani. Kendime iyi davranmalıyım.”

Winslet, son zamanlarda hayattaki gündelik, sıradan şeyleri çok sık kaçırdığından bahsediyor. “Çocukları okula bırakıp okuldan almak. Waitrose’a gitmek, kesinlikle en sevdiğim şey. Yemek pişirmek.” Abel Smith ile birlikte Londra’nın dışında, İngiltere’nin güneyinde yaşıyor. Soğuk suda yüzmeyi, “biraz rüzgar sörfü yapmayı” ve iki köpeğiyle uzun yürüyüşlere çıkmayı seviyor. “Sadece televizyon izleyebilmek” diyor hüzünle, “bir paket cips eşliğinde, çok güzel olurdu.” “Neli cips?” diye soruyorum. Winslet sırıtıyor. “Tuzlu ve sirkeli, daima.”

Bu dosyadaki röportaj ve fotoğraflar SAG-AFTRA grevinden önce tamamlanmıştır.

• FOTOĞRAFLARDAKİ TARİH Miller’ın 1945 Haziranı’nda Amerikan Vogue’unda yayımlanan, Buchenwald’ın kurtuluşunu ve savaşın bitişini belgeleyen haberi. sağ üstte. Winslet, Miller’ın 1945’te Hitler’in küvetinde çekilen ünlü fotoğrafını yeniden canlandırıyor.
  
  
  [Foruma üye olmadığınız sürece forum içeriğindeki bağlantıları görüntüleyemezsiniz. Foruma üye olmak için TIKLAYIN!]
  
• Winslet’in üzerinde: Stella McCartney yelek ve pantolon. Paige gömlek.
  Moda Editörü: Tabitha Simmons.
  
  
  
  [Foruma üye olmadığınız sürece forum içeriğindeki bağlantıları görüntüleyemezsiniz. Foruma üye olmak için TIKLAYIN!]
  Gömlek: Loro Piana, Pantolon: Louis Vuitton
  
  
  
  [Foruma üye olmadığınız sürece forum içeriğindeki bağlantıları görüntüleyemezsiniz. Foruma üye olmak için TIKLAYIN!]
  
  Winslet’in üzerinde: Emilia Wickstead kaban. Prada ayakkabı.
  
  
  
  [Foruma üye olmadığınız sürece forum içeriğindeki bağlantıları görüntüleyemezsiniz. Foruma üye olmak için TIKLAYIN!]
  
  
  

• Winslet’in üzerinde: Stella McCartney yelek ve pantolon. Paige gömlek.
  
  
  

Savaş Fotoğrafçısı Biyografisi Lee'nin Arkasındaki Gerçek Hikaye

Kate Winslet, fotoğrafçı Lee Miller hakkında bir film yapmaya karar verdiğinde , bunun her şeyi gösteremeyeceğini biliyordu.

Winslet, yakın zamanda TIME dergisine verdiği röportajda, "O kadar kapsamlı bir hayat yaşadı ki, her şeyi hakkında bir film yapmak imkansız olurdu." ifadelerini kullandı .

Bu yüzden filmin yapımcılığını üstlenen ve başrolünde oynayan Winslet, geçen yıl Toronto Uluslararası Film Festivali'nde prömiyeri yapılan ve 27 Eylül'de sinemalarda gösterime girecek olan Lee için belirli bir döneme odaklanmaya karar verdi. Ellen Kuras'ın yönettiği film, esas olarak Miller'ın ön saflarda olduğu ve Blitz'den, Paris'in kurtuluşundan ve Dachau ve Buchenwald toplama kamplarından çıkan en ikonik fotoğraflardan bazılarını çektiği II. Dünya Savaşı sırasında geçiyor . Winslet, Miller'ı kendi alanında özür dilemeyen bir güç ve öncü olarak tasvir ediyor ve özellikle görüntülerinde yakaladığı kişilerin acılarına duyarlı.

Liz Hannah , John Collee ve Marion Hume'un senaryosu, 1907'de doğup 1977'de ölen Miller'ın hayatının ilerleyen dönemlerinde bir gazeteci tarafından röportaj yapıldığı ve daha sonra oğlu Antony Penrose'un Josh O'Connor tarafından canlandırıldığı ortaya çıkan bir geri dönüş yapısına sahiptir. Filmin Penrose'un 1985 tarihli The Lives of Lee Miller kitabının bir bölümüne dayandığı düşünüldüğünde bu yerinde bir ayrıntıdır .

Penrose biyografisine şu sözlerle başlar: "Lee Miller, moda modeli. Lee Miller, fotoğrafçı. Lee Miller, savaş muhabiri. Lee Miller, yazar. Lee Miller, klasik müzik tutkunu. Lee Miller, yüksek mutfak aşçısı. Lee Miller, gezgin. Tüm farklı dünyalarında özgürce hareket etti. Tüm rollerinde kendi cesur benliğiydi."

Lee'nin adını taşıyan özneyle tanıştığımızda , o bu hayatların bazılarını çoktan yaşamış ve kameranın arkasındaki bir hayatı benimsemişti.

Miller hakkında bir kitap yazan ve bir sergi düzenleyen Hilary Roberts, bir zamanlar New York Times'a şunları söylemişti : "Oy kullanma hakkına sahip ilk kadın neslinden olabilirdi ama bir erkek dünyasında yaşadığının gayet farkındaydı. Fotoğrafçılık, Miller'a kişisel hayal kırıklıklarını dışa vurma ve kontrolü ele geçirme olanağı sağladı."

Kameranın arkasına geçmeden önce Vogue dergisi için modellik yapmış ve sürrealist fotoğrafçı Man Ray'in öğrencisi ve ilham perisi olmuştu . Picasso ile arkadaşlığı vardı. Ancak film Miller'ı hayatındaki en ünlü adamlardan bazılarından aktif olarak ayırıyor. Açılış sahnelerinden biri esasen Miller'ın "Piknik, Île Saint-Marguerite, Cannes, Fransa, 1937" adlı tatildeki arkadaşlarının fotoğrafını yeniden yaratıyor, kadınlar üstsüz ve özgür. Ancak o fotoğrafta bulunan Ray, filmde bir karakter olarak görünmüyor.

Winslet, Marion Cotillard'ın Solange d'Ayen'ı da dahil olmak üzere arkadaşları arasında Miller rolünde. Fotoğraf: Kimberley French"[Kate] kadınların duyarlılığına sadık kalmak istiyordu, onların belirli bir tür özgürlüğe sahip olmasını, hayatlarında belirli bir serbestlik olmasını istiyordu," diyor Kuras o ilk anlar hakkında. "Ayrıca, sonraki anlarla karşılaştırıldığında, ne kadar belirgin bir şekilde farklı olduğunu ve herkesin savaş öncesi ve sırasında olan arasındaki farkı nasıl fark ettiğini görüyorsunuz."

Örneğin, Miller'ın ekranda o partide bulunan arkadaşlarından biriyle karşılaştığını görüyoruz - yukarıda referans verilen fotoğrafta olmasa da - Marion Cotillard'ın canlandırdığı Solange d'Ayen, kurtuluştan sonra Paris'te. Eskiden göz alıcı olan Solange, şimdi yoksul ve umutsuz.

Film, Miller'ın savaştan sonraki hayatının çoğunu kapsamıyor, buna Antony'ye hamileyken Roland ile evliliği de dahil. Ayrıca depresyonla boğuştu, ancak sonraki yıllarında yemek pişirmeye olan sevgisini buldu. Penrose, filmin "Lee'nin egzotik şeylere olan merakına doğrudan hitap ettiğini" yazdı.

Lee'yi yerden kaldırmak için geçen sekiz yıl boyunca Winslet, Miller'ın gerçek hayattaki oğlu ve annesinin izinden giderek fotoğrafçı olan sanatçı Roland Penrose ile yakın bir şekilde çalıştı. Ayrıca, Vogue için çalışan ve moda tanıtımcısı olan Bettina McNulty de dahil olmak üzere Miller'ın hayatta kalan arkadaşlarına danıştı . Winslet, "Onunla konuştuğumda, söylediği şeyleri çözmek çok zordu," diyor. "Ama benimle paylaşmadığı şeyleri paylaştı ve bunu paylaşmasının nedeninin, çok fazla zamanı kalmadığını hissetmesi ve söylemek istediği şeyler olması olduğunu biliyordum."

Kuras'ın filmi, Alexander Skarsgård tarafından canlandırılan nihai kocası Roland'ın ötesinde, Miller'ın kariyerindeki bu dönemdeki iki önemli ilişkiye daha odaklanıyor: İngiliz Vogue editörü Audrey Withers (Andrea Riseborough) ve meslektaşı foto muhabiri David Scherman (Andy Samberg). Ayrıca, Samuel Barnett tarafından canlandırılan Vogue fotoğrafçısı Cecil Beaton'a olan nefreti de açıkça görülüyor ; bu, Antony Penrose'un kitabında ve filmde açıkça görülüyor. Aralarındaki kıskanç sözler, filmin daha hafif anlarından bazılarını sunuyor.

("Lee ondan nefret ediyordu ve onun kendini beğenmişliğini, teknik yetersizliğini ve antisemitik duygularını sergilemesini iğrenç buluyordu," diye yazmıştı Penrose.)

Winslet in Lee, II. Dünya Savaşı sırasında aynı adı taşıyan foto muhabiri olarak Roadside Attractions izniyleMiller, savaşın en yıkıcı dehşetlerini Scherman ile yaşadı. Bir keresinde şöyle demişti : "Savaş sırasında Lee ve ben çoğunlukla ayrılmazdık. Ruslarla birleşmede birlikteydik ve Dachau'da birlikteydik.

Münih'teki Hitler'in karargahına taşındık." Orada, Miller'ın kariyerinin en silinmez görüntülerinden biri üzerinde birlikte çalıştılar . Hitler'in evinde Miller çırılçıplak soyundu ve küvete girip çamaşırlarının otoportresini hazırladı. Scherman, diktatöre gerçek bir orta parmak görevi gören fotoğrafı çekti.

Lee ayrıca Miller'ın kişisel travmasını savaş sırasında tanık olduğu tacizlerle ilişkilendirir. Miller 7 yaşındayken annesi hasta olduğu için Brooklyn'deki aile dostlarının yanına gönderilir. O sırada cinsel saldırıya uğrar ve zührevi bir hastalığa yakalanır. Filmde, kendi tacizinin boyutu ortaya çıkmadan önce Miller, genç bir Fransız kızını tacizden korurken ve Almanlarla işbirliği yapmakla suçlandıktan sonra kafası kazınan bir kadına sempati duyduğunu ifade ederken görülür. Bu nedenle Winslet ve Kuras, Winslet'ın yıkıcı geçmişinin onu eşsiz derecede empatik bir gazeteci ve sanatçı yaptığını savunur.

"Lee'nin kendine olan olağanüstü kabulü bana ilham verdi," diyor Winslet. "Onu oynadığım her gün bana ilham verdi ve o günden bu yana her gün bana ilham vermeye devam ediyor."