‘The Whisper Man’ İncelemesi: Netflix’in Sürükleyici Seri Katil Gerilimi, Robert De Niro’dan Fazlasını Beklemiyor

Adam Scott, Michelle Monaghan ve Michael Keaton, James Ashcroft’un yönettiği filmin güçlü oyuncu kadrosuna katkıda bulunuyor. Ancak film, babalık meseleleriyle örülü, alışıldık bir polisiye gerilimden öteye pek geçemiyor.

“The Whisper Man”, İngiliz polisiye yazarı Steve Mosby’nin, 2019’dan bu yana Alex North takma adıyla yayımladığı dört kitaptan birinin (burada kaynak alınan roman da bunlardan biri) sinemaya uyarlanan ilk örneği. Ve muhtemelen sonuncusu da olmayacak. Eğer bu takma adı, benzer türdeki pek çok James Patterson gerilim romanının kahramanı dedektif Alex Cross’u çağrıştırmak için seçmediyse bile, bu benzerlik hoş bir tesadüf sayılabilir. Film de bu paralelliği destekliyor. İzlerken kendinizi kolayca Morgan Freeman ve Ashley Judd’ın başrollerini paylaştığı bir film hayal ederken bulabilirsiniz. Hatta bunun 1990’larda çekilmiş, eğlenceli bir polisiye gerilim filmi olabileceğini düşünmek de mümkün.

2020’lerin versiyonu da oldukça eğlenceli. Artık sinema salonlarının değil, Netflix’in izleyicisine sunduğu bir yapım olsa da yaklaşık iki saat boyunca izleyiciyi yeterince oyalamayı başarıyor.

Üstelik hayalimizdeki oyuncu kadrosuyla filmin gerçek oyuncuları arasında kuşak farkı da pek yok. Morgan Freeman’ın yerini Robert De Niro alıyor. De Niro, yıllar önce çözdüğü bir vakayla ciddi benzerlikler taşıyan karanlık bir seri katil soruşturmasına çağrılan emekli bir dedektifi canlandırıyor. Yıpranmış ama ağırbaşlı bir duruş sergiliyor; rol için çok fazla çaba harcıyormuş gibi görünmese de karaktere ağırlık katıyor. Ashley Judd’ın yerindeyse onun izinden gitmeye çalışan, kararlı ve dürüst genç polis Michelle Monaghan var.

Adam Scott ise kimliği henüz belirlenemeyen psikopatın son kurbanının endişeli babası rolünde. Scott, aynı zamanda çok satan polisiye romanların yazarı olan bir karakteri canlandırıyor. Bu yılın başlarında izlediğimiz “Hokum” ile “The Whisper Man” filmlerinden çıkarılabilecek ders şu: Adam Scott, başarılı ama yas tutan ve hayatında sakin bir değişiklik arayan bir yazarı canlandırıyorsa, onu mutlaka korkunç olaylar bekliyordur.

Üstelik Scott’ın karakteri, De Niro’nun canlandırdığı dedektifin yıllardır görüşmediği oğlu. Senaryonun en dikkat çekici tarafı da bu ailevi kopukluklardan ve babalık meselelerinden beslenmesi. Ben Jacoby (“The First Omen”) ve Chase Palmer’ın (“It”) kaleme aldığı senaryo, bunun dışında oldukça alışıldık bir polisiye anlatı sunuyor. Dedektiflerin “Belki bu sana bir şeyler hatırlatır” gibi tanıdık cümleler kurduğu, şüphelilerin de her zamanki ürkütücü şüphelilerden oluştuğu bir hikâye.

Ancak biraz geriye dönelim. Filmdeki ilk baba-oğul ilişkisi, yakın zamanda eşini kaybetmiş olan Tom Kennedy (Scott) ile annesinin ölümünden sonra daha da içine kapanan, hassas ve yalnız bir çocuk olan küçük oğlu Jake (Acston Luca Porto) arasında geçiyor.

Baba ve oğul, hayatlarında yeni bir başlangıç yapmak amacıyla New Jersey’de küçük bir kasabaya taşınıyor. İngiliz romanındaki sakin bir köyün yerini alan bu kasabada Tom, oldukça ürkütücü bir başlangıç yapıyor: İhtiyaçlarından çok daha büyük, eski, gıcırdayan ve su sızdıran ahşap bir ev kiralıyor. Evin geçmişinden gelen karanlık bir havası var. Bu nedenle zaten hayal dünyası oldukça ürkütücü olan Jake’in penceresinin dışında ya da kapı aralığından kendisiyle konuşan görünmez kişilerden söz etmeye başlaması pek de şaşırtıcı değil. Çok geçmeden çocuk, görünürde hiçbir neden yokken gece vakti evden çıkıyor ve ortadan kayboluyor.

Ancak burada “Weapons” filmindeki gibi doğaüstü bir büyü ya da cadılık söz konusu değil. Jake, aslında çocukları hedef alan bir seri katilin son kurbanı. Katilin yöntemi, artık hapiste olan Frank Carter adlı bir suçlunun yöntemleriyle büyük benzerlik taşıyor. Carter, küçük kurbanlarını fısıltıyla yaptığı davetlerle kandırdığı için yıllar önce “The Whisper Man” (Fısıldayan Adam) lakabını almış. Aradan onlarca yıl geçmesine rağmen bu isim, kasabanın ürpertici efsaneleri arasında yaşamaya devam ediyor.

Bu bağlantıyı fark eden başdedektif Amanda Beck (Monaghan), Carter'ı yıllar önce yakalayan emekli dedektif Pete Willis'e başvuruyor. Pete'in ise günümüzdeki olayla tahmin ettiğinden çok daha kişisel bir bağı olduğu ortaya çıkıyor.

Pete ile oğlu Tom arasındaki kopukluğun nedenleri, senaristler tarafından oldukça yüzeysel biçimde aktarılıyor.

Tom'un soyadını değiştirmesine kadar uzanan bu ayrılığın temelinde, senaryonun ifadesiyle “bütün babaların işlediği ilk günah” yatıyor: Babaların oğullarını koruyamaması.

Ancak “The Whisper Man”, psikolojik geçmişin ayrıntılarına fazlaca dalmadan da anlatacak yeterince olay barındırıyor.

Polisiye soruşturma bölümü gayet iyi ilerliyor. Beklentileri altüst etmese de izleyicinin ilgisini canlı tutuyor. Filmdeki oyuncular da tıpkı soruşturmayı yürüten dedektifler gibi işinin ehli profesyoneller; hiçbirinin alışılmış çizginin dışına çıkmaya pek niyeti yok.

De Niro, geçmişin yükünü taşıyan bir New Jersey polisi karakterini canlandırırken kendini fazlasıyla zorlamıyor gibi görünse de onun yorgun, içine kapanık ve babacan tavrı filme sıcaklık katıyor. Scott ve Monaghan, kendilerinden beklenen performansları güvenilir biçimde sergiliyor. Hamish Linklater ve Owen Teague ise yardımcı rollere ince bir zekâ ve mizah dokunuşu getiriyor.

Filmin en keyifli performanslarından biri ise Michael Keaton’dan geliyor. Keaton, taklit suçların aydınlatılmasına yardımcı olması için polis tarafından sorgulanan Frank Carter karakterini canlandırıyor. Karakterin Hannibal Lecter gibi tam anlamıyla ürkütücü bir figüre dönüşmesine izin verilmiyor. Ancak Keaton’ın sakin ve uyumlu tavrının ardında, ince metal çerçeveli gözlüklerinin arkasından hissedilen delilik, sıradan bir polisiye gerilime hafif bir sapkınlık ve tekinsizlik katıyor.

James Ashcroft’un yönetmen koltuğunda oturduğu düşünülürse filmde bundan daha fazlasını görmek mümkün olabilirdi. Yeni Zelandalı yönetmen, 2021 yılında Sundance Film Festivali’nde dikkat çeken ve çok daha karakterli, belirsizliklerle dolu bir yapım olan “Coming Home in the Dark” ile güçlü bir çıkış yapmıştı. Filmin görüntü yönetmeni Peter Deming de David Lynch’in “Lost Highway”, “Mulholland Drive” ve “Twin Peaks: The Return” gibi yapımlarına kattığı keskin gölgelerle ve karanlık atmosferle tanınan deneyimli bir isim.

İkisi de bu filmdeki itibarlarına zarar verecek bir iş çıkarmıyor. Ashcroft, filmin temposunu dengeli tutarken atmosferdeki gerilimi sürekli canlı tutuyor. Deming ise daha genel geçer ama etkili bir tehdit hissi yaratıyor. Kahverengi ve mavimsi yeşil tonların hâkim olduğu görüntüler, filme nemli, kasvetli ve huzursuz edici bir hava katıyor.

“The Whisper Man”, izleyicinin kemiklerini bir gece boyunca titretecek bir film olmayı hedefliyor; hafızalarda ömür boyu yer etmeyi değil. Ve bunda bir sakınca yok. Film, 2000'lerin başındaki eğlenceli polisiye gerilimleri hatırlatıyor. O dönemin filmleri de başyapıt değildi ama işlerini iyi yaptıkları için onları bugün hâlâ hoş bir tebessümle hatırlıyoruz.

Sonuç olarak: “The Whisper Man”, büyük sürprizler ya da derin psikolojik çözümlemeler sunmayan, ancak güçlü oyuncu kadrosu ve sürükleyici polisiye hikâyesiyle izleyiciyi iki saat boyunca ekrana bağlamayı başaran, keyifli bir seri katil gerilimi.

[Foruma üye olmadığınız sürece forum içeriğindeki bağlantıları görüntüleyemezsiniz. Foruma üye olmak için TIKLAYIN!]: Leydihan